Понять, почему вторая часть начинается с гимна любви и с Маргариты, как работает фаустианский подтекст и зачем нужен прототип героини.
Гимн любви и слово автора
«За мной, читатель!»
Вторая часть открывается прямым обращением рассказчика: за мной, читатель, и я покажу тебе настоящую, верную, вечную любовь. Это резкая смена тона — после московской сатиры звучит лирический гимн.
Любовь Мастера и Маргариты, по словам рассказчика, поразила их внезапно, «как из-под земли выскакивает убийца», как молния, как финский нож. Сравнения нарочно тревожные: настоящая любовь у Булгакова не идиллия, а судьба, удар, почти катастрофа. Маргарита здесь — не пассивная страдалица, а та, кто готова действовать ради любимого. Именно она, а не Мастер, станет двигателем второй части.
Lesson notes
«За мной, читатель!»
Вторая часть открывается прямым обращением рассказчика: за мной, читатель, и я покажу тебе настоящую, верную, вечную любовь. Это резкая смена тона — после московской сатиры звучит лирический гимн.
Любовь Мастера и Маргариты, по словам рассказчика, поразила их внезапно, «как из-под земли выскакивает убийца», как молния, как финский нож. Сравнения нарочно тревожные: настоящая любовь у Булгакова не идиллия, а судьба, удар, почти катастрофа. Маргарита здесь — не пассивная страдалица, а та, кто готова действовать ради любимого. Именно она, а не Мастер, станет двигателем второй части.
Эпиграф и роман Гёте
Весь роман прорастает из «Фауста» Гёте — недаром эпиграф взят оттуда: «...так кто ж ты, наконец? — Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». Эти слова Мефистофеля — ключ к Воланду.
Само имя Маргарита отсылает к Маргарите (Гретхен), возлюбленной Фауста. Но Булгаков переворачивает сюжет. У Гёте Гретхен — невинная жертва, которую губит связь с Фаустом; в финале её спасает любовь. У Булгакова Маргарита — зрелая, сильная женщина, которая сама заключает сделку с дьявольской силой и сама спасает своего «Фауста» — Мастера. Героиня перестаёт быть жертвой и становится спасительницей: это один из главных смысловых поворотов книги.
Елена Сергеевна и предчувствие полёта
У Маргариты есть земной прототип — Елена Сергеевна, третья жена писателя, его «муза» и хранительница рукописи: именно она сохранила и довела до публикации текст после смерти Булгакова. Любовь, описанная в романе, во многом автобиографична.
В этой главе Маргарита внешне благополучна: красивая, обеспеченная, замужем за крупным специалистом, в роскошном особняке. Но она глубоко несчастна без Мастера, о судьбе которого ничего не знает. Знаковая деталь — сон, в котором она видит Мастера в безрадостной местности: предчувствие связи и беды. А встреча на улице с похоронной процессией Берлиоза (у которого, как все шепчутся, украли голову) и появление Азазелло готовят её решительный поворот к чуду. В героине уже зреет «ведьма» — не злая, а свободная, способная переступить через привычный порядок ради любви.