Распознавать типичные световые ошибки: жёсткие тени в полдень, смешанный свет, тень от себя, встроенную вспышку.
Правило урока: избегай резкого верхнего света и встроенной вспышки
Световые ошибки новичка
Несколько ситуаций, в которых даже хороший сюжет выходит некрасиво:
— Полуденное солнце сверху. Лучи падают почти вертикально: под глазами и носом появляются глубокие чёрные тени («раккуны»), макушка пересвечена. Решение: уведите человека в тень, под навес или дерево, либо снимайте в золотой час.
— Встроенная вспышка в упор. Маленькая вспышка телефона бьёт прямо в лицо: получается плоский «паспортный» свет, жирные блики на коже и красные глаза. Чаще она портит кадр, чем спасает. Лучше найдите любой существующий свет (окно, фонарь, фары) и поднимите яркость кадра вручную.
— Смешанный свет. Когда в кадре одновременно тёплая лампа и холодный дневной свет из окна, баланс белого «не знает», по какому свету настраиваться: часть кадра уходит в синеву, часть — в желтизну. По возможности оставьте один тип света.
— Собственная тень на объекте. Если солнце за спиной фотографа, ваша тень может лечь прямо на героя или на предмет съёмки. Сместитесь в сторону.
Главный приём спасения в жёсткий день: тень. Открытая тень (например, на теневой стороне улицы) даёт ровный мягкий свет почти как студийный.
Lesson notes
Световые ошибки новичка
Несколько ситуаций, в которых даже хороший сюжет выходит некрасиво:
— Полуденное солнце сверху. Лучи падают почти вертикально: под глазами и носом появляются глубокие чёрные тени («раккуны»), макушка пересвечена. Решение: уведите человека в тень, под навес или дерево, либо снимайте в золотой час.
— Встроенная вспышка в упор. Маленькая вспышка телефона бьёт прямо в лицо: получается плоский «паспортный» свет, жирные блики на коже и красные глаза. Чаще она портит кадр, чем спасает. Лучше найдите любой существующий свет (окно, фонарь, фары) и поднимите яркость кадра вручную.
— Смешанный свет. Когда в кадре одновременно тёплая лампа и холодный дневной свет из окна, баланс белого «не знает», по какому свету настраиваться: часть кадра уходит в синеву, часть — в желтизну. По возможности оставьте один тип света.
— Собственная тень на объекте. Если солнце за спиной фотографа, ваша тень может лечь прямо на героя или на предмет съёмки. Сместитесь в сторону.
Главный приём спасения в жёсткий день: тень. Открытая тень (например, на теневой стороне улицы) даёт ровный мягкий свет почти как студийный.